Il cinema cambia costantemente, ma non finisce mai. Lo diceva Truffaut e la massima resta ancora valida, in special modo oggi quando sembra essere tutto fermo per poi tornare a muoversi improvvisamente. Gennaio e febbraio, sul piano numerico, hanno portato buone nuove nelle casse del cinema italiano. I numeri sono stati incoraggianti per un inizio anno trascinato anche dal fenomeno Checco Zalone: non solo Medici ha portato personalità al cinema, anche altri titoli hanno fatto la fortuna della settima arte in Italia.
Nel mese di marzo 2026 la situazione, sempre in movimento per citare ancora Truffaut, è cambiata ancora. Nel peggiore dei casi. I dati, infatti, registrano un terzo mese dell’anno sottotono rispetto al trend di riferimento. 35 milioni di euro per quasi 5 milioni di biglietti staccati, il confronto con i due anni precedenti (nello stesso periodo dell’anno) è impietoso. Siamo almeno il 15% sotto le aspettative, senza contare il 26% in meno sul botteghino.
I numeri del botteghino
Si passa al 34% in meno considerando esclusivamente l’ammissione di marzo 2019. Nessun titolo in listino è arrivato a toccare quota 5 milioni di incasso, si registra dunque la mancanza di lavori imponenti da almeno 6 o 7 milioni di euro. Il migliore, dal punto di vista del gradimento e dei consensi, resta Ponticelli che incassa ben 4,9 milioni di euro. Segue Un bel giorno con Fabio De Luigi e Virginia Raffaele a 4,3 milioni di euro incassati.
L’ultima missione: Progetto Ave Maria incassa 2,9 milioni di euro. L’impatto di Ryan Gosling, in Italia, è stato piuttosto debole. L’anno scorso si veleggiava su altri standard: al primo posto, in termini di botteghino, c’era FolleMente che ha portato in cassa 10 milioni di euro fra introiti e sponsorizzazioni. Il film di Paolo Genovese era seguito da Biancaneve con 6 milioni di incasso totale.
La percentuale di gradimento
Il cinema italiano con 12 milioni di euro di incassi ha rappresentato, per marzo 2026, una quota di gradimento collettivo pari al 34% del totale. Gli utenti non snobbano il cinema, ma la settima arte ha comunque il passo lento. Rimane il divario importante con il cinema americano che sta vivendo un momento di smarrimentoin termini numerici l’Italia si sta avvicinando sempre più agli standard a stelle e strisce che fino a qualche anno fa sembravano impossibili da eguagliare.
L’America, attualmente, presenta una percentuale di appassionati alla settima arte che equivale al 40% di utenti che vanno in sala e fanno incassare il sistema. Lo Stivale è a 6 punti percentuali di distanza. Una magra consolazione che, però, identifica un’altra certezza e riguarda il trimestre da gennaio a marzo 2026 che ha visto il Paese registrare 165,8 milioni di euro di incasso per un totale di 22,2 milioni di presenze.
Il mercato internazionale
Tradotto: i confronti con gli anni scorsi non sono incoraggianti, ma è possibile determinare un lento miglioramento anche e soprattutto rispetto ai mercati internazionali. Il cinema italiano non sta benissimo, ma c’è chi è messo peggio (economicamente parlando). Francia e Inghilterra sono molto indietro negli incassi, ma il mercato è articolato in maniera diversa.
Insomma, l’Italia ha le basi per ripartire di slancio. I mezzi dovranno andare di pari passo con le possibilità. I prossimi David di Donatello diranno che direzione prenderà la settima arte dello Stivale, ma gli incassi di marzo 2026 hanno determinato una prospettiva netta che indica anche un sentiero preciso da prendere per non disperdere quanto seminato nella prima parte del nuovo anno.
Animazione e commedia in testa
Il futuro può essere promettente con una programmazione determinata. L’animazione ei film commedia attirano sempre più rispetto al thriller e all’azionema gli altri generi non possono definirsi di nicchia. Attirano porzioni di pubblico maggiormente determinate alla fidelizzazione. La sala ha bisogno di nuovi stimoli per un box office ridimensionato, ma non per questo scarno e inappellabile. Le Sfide del mercato audiovisivo sono ancora alla portata dell’Italia, al netto della disfatta Cannes e l’oblio tricolore determinato dagli Oscar.
